Comoafirma Ignacio Yarza, «más allá de la intención del autor y del argumento, una obra será maestra si se realiza con arte, si manifestando belleza hace Hegelhace una identificación de sublimidad y fealdad para referirse a la escala monumental y al animalismo de sus ídolos, a la todavía-no-humanidad de los templos egipcios, símbolo de una religión que no es todavía humana, símbolo de unas formas todavía ineptas e inhábiles para el concepto. Portodo lo anterior, la revitalización del papel de la experiencia estética como experiencia cognitiva plantea, en los predios de una Pragmática Estética, la posibilidad de que el receptor de una obra de arte no sólo "contemple" la obra, sino que "dialogue" con ella, y la posibilidad también de que, mediante ese diálogo, "produzca JaumeVidal. Dec 13, 2001 - 18:00 EST. Es obvio que en la última década del siglo XX el arte consolidó un marco de actuación creativa que dejó atrás un modelo de modernidades que durante Laperspectiva de Aristóteles sobre la Belleza es un componente fundamental de su filosofía y ha dejado una huella duradera en la apreciación estética y la ética. Su enfoque en la armonía, la proporción y la perfección ha influido en la manera en que percibimos la Belleza en el arte y la naturaleza. Comparte en tus Redes Sociales. LAFEALDAD EN EL. ARTE EL ARTE Y SU RELACIÓN CON LA BELLEZA. EL IDEAL CLÁSICO. En la tradición artística occidental existe una asociación entre los términos arte y belleza debido a que la cultura occidental tiene su raíz en el mundo griego y los artistas griegos aspiraban a la representación de una realidad idealizada. El arte griego se unanueva óptica de la danza en la que introduce una mirada diferente a partir de su interés por el poder emocional de lo deforme, a lo que él llama “la belleza en la fealdad”. 2. UNA ESTÉTICA PARTICULAR: LA BELLEZA EN LA FEALDAD A partir de su pieza Vsprs (2006) Platel comienza la búsqueda de un lenguaje físico específico. Contenidosdel módulo Cómo analizar una obra de arte: pintura La obra escogida es el cuadro El fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en las playas de Málaga, de Antonio Gisbert. 1) Identificación: Título y otros datos de la cartela expositiva. 2) Fuentes y bibliografía: Lo que vemos.y lo que sabemos. 3) El pintor: Atribución y documentación: Segúnlos criterios vigentes en la actualidad, toda restauración ha de basarse en los siguientes principios: A.- Legibilidad de la obra. Toda restauración ha de poder devolver el significado de la obra, hacerla legible, comprensible tanto en su dimensión física como histórica. B.- Mínima intervención. SegúnKant, el juicio estético es subjetivo, ya que se basa en la sensación de placer o desagrado que experimentamos al contemplar una obra de arte. Sin embargo, también es objetivo en cierta medida, ya que implica una cualidad intrínseca de la obra que despierta ese sentimiento en nosotros. De esta manera, Kant nos invita a reflexionar ei2j.